13 TV tem, ki jih niste slišali iz filma Maestra Johna Williamsa

Star Wars Celebration Gustavo Caballero / Getty Images

John Williams se 13. aprila 2017 v Orlandu na Floridi udeležuje 1. svetovnega dneva vojn zvezd

Pri 90. oskarjev slovesnost v nedeljo, 4. marca, je legendarni filmski skladatelj John Williams nominiran za svojo 51. oskarjevo nagrado, v kategoriji Original Score za svoje delo, ki ustvarja glasbeno kuliso mega uspešnici Vojne zvezd: Zadnji Jedi.



Williams, ki je do zdaj dobil pet oskarjev, ima zdaj podrl lasten rekord—To je prvič postavil leta 2016 - kot najbolj nominirano živo osebo v zgodovini oskarjev (Walt Disney ima še vedno rekord z največ nominacijami doslej (59).

Medtem ko je bil Williams zagotovo najbolj ploden s svojimi kompozicijami na velikem platnu in slovi po njih, kot so njegove partiture za Vojna zvezd franšiza, filmi Indiana Jones, prvih nekaj Harry Potterja filme, večino del Steven Spielberg- nekateri se morda ne zavedajo oznake, ki jo je skladatelj pustil na majhnem zaslonu.



Zgodaj v svoji karieri (ko so ga pogosto imenovali za 'Johnnyja' Williamsa) je maestro ustvarjal glasbena dela za televizijo, ki so pokažele utrinke ustvarjalnega genija, ki ga bodo prihodnji filmarji spoznali in ljubili. Še kasneje je med višino slave, ki jo je osvajal pri nekaterih največjih hollywoodskih blockbusterjih, našel čas, da ustvari teme, ki jih še vedno slišijo na televiziji in jih občinstvo brenka.

Poglejte nazaj in poslušajte nekatere najbolj odmevne TV teme Johna Williamsa:

Ukaznica (1960–62)

V svojih poznih dvajsetih letih je mladi 'Johnny' Williams že prikazal svojo ljubezen do razstreljevanja medeninastih instrumentov, ki bi bili prepoznavni znaki nekaterih njegovih poznejših epskih partitur. Videti je tudi, da si je kot jazzovski glasbenik izposodil elemente iz svojih prejšnjih dni, ko si je za to detektivsko serijo priigral Anthony George, Sebastian Cabot in Doug McClure.

Otok Gilligan Pilot (1964)

Tudi hardcore Williamsovi oboževalci morda niso spoznali njegove vpletenosti v klasični sitcom Sherwooda Schwartza. Williams je komponiral (in Schwartz je besedilo zapel) naslovna tema, prežeta s Calypso ki je bil uporabljen v nadaljevanki nenapovedane pilotne epizode, vendar ga publika ni nikoli slišala. Kmalu so ga zamenjali z bolj znan naslovni napev danes vemo. To je bil najbrž dober klic, saj to ni nekaj najboljšega Williamsovega dela (čeprav kaže lažji pridih, ki ga je sposoben, ko je šel za snemanje poznejših komičnih filmov).

Izgubljeni v vesolju (1965–68)

Več kot desetletje, preden je oživil filmsko znanstveno-fantastično glasbo z ikonično partituro za Vojna zvezd, Williams - ki ga še vedno imenujejo 'Johnny' - je sestavil dve različni temi te klasične vesoljske serije, od katerih vsaka na svoj način nosi nedvomno oznako skladatelja. To je bilo tudi prvič, da se je Williams na projektu povezal s producentom Irwinom Allenom; Williams bi nadaljeval s še nekaj Allenovimi televizijskimi produkcijami, pa tudi z nekaterimi slavnimi producenti na velikem platnu v 70. letih, kot npr. Vzpetje Inferno.

V temi, ki se uporablja za letni čas 1 in 2 Izgubljeni v vesolju, opazite nekaj lažjih dotikov Williamsove, ki dajejo vtis, da brezciljno plujete - če se boste - izgubili - v vesolju, hkrati pa nakazujete na vznemirljive dogodivščine, kljub razmeroma počasnemu tempu kosa:

Za naš denar je Williamsova bolj aktualna tema za tretjo sezono Izgubljeni v vesolju je tam. Začenši z odštevanjem pulzov, eksplodira v tistem razburljivem medeninastem bombastu, ki bi zaznamoval številna njegova poznejša znanstvena dela na velikem platnu. Tako kul kot Prihodnji ponovni zagon Netflixa v Izgubljeni v vesolju zdi se, da dvomimo, da bo imela glasba, ki te zagrabi in vrže v dejanje, kot to počne:

Predstava Tammy Grimes (1966)

'Johnny' Williams si je očitno spet sposodil svoje džezovsko ozadje za to temo o osemdesetih za sitcom, o katerem še nikoli ni vedel - odpovedan je bil po samo štirih epizodah. Williamsova 'mod' ocena je morda edina stvar, ki si jo je treba zapomniti o oddaji, četudi je skladba relikvija svojega časa.

Časovni tunel (1966–67)

Še ena produkcija Irwina Allena, ta znanstveno-fantastična serija, je predstavljala vrtoglavo temo Williamsovega naslova, ki je zajela vizualne elemente uvodnih kreditov in celotno temo popotnikov, ki so se znašli v različnih obdobjih.

Dežela velikanov (1968–70)

John Williams in Irwin Allen sta se ponovno uvrstila v to serijo, za katero je Williams izšel z drugo temo, sci-fi / jazzy. Kot z Izgubljeni v vesolju, oddaja je vsebovala različne teme, med drugim tudi to za sezono 2.

Heidi (1968)

Zloglasno spominjala se je predpremiernosti kar se je izkazalo za razburljivo, klasično zaključek igre NFL, je ta TV-film NBC iz leta 1968, ki temelji na klasičnem romanu, vsaj predstavil simpatično, Emmy-jevo zmagovalno uspešnico. Kljub temu pa tudi to morda ne bi bilo dovolj za ustrahovanje navijaških nogometnih navijačev.

Jane Eyre (1971)

Williams je domačega drugega emmyja odnesel domov za svoj rezultat v drugi priredbi klasike. Ta različica romana Charlotte Brontë se je gledališko predvajala v Veliki Britaniji leta 1970, preden je leto kasneje zadel ameriške zračne valove, Williamsova glasba pa je zajela bistvo gotske romance.

'Olimpijske fanfare in teme' (1984)

Če ste se sploh seznanili z nedavnim poročanjem NBC-ja o NBC-ju PyeongChang zimske olimpijske igreste morda slišali komade te olimpijske teme Johna Williamsa, sestavljenih za poletne igre 1984 v Los Angelesu. To je bilo še preden je NBC predvajala četrtletno športno prireditev.

Ker je NBC edini izdajatelj olimpijskih iger v ZDA, se je ta tema med pokrivanjem redno pojavljala in se pogosto uporabljala skupaj z bolj znanimi Navijači 'Bugler's Dream', ki je postala olimpijska himna. Slednji del je prvotno sestavil Leo Arnaud, včasih pa ga napačno pripišemo Williamsu (ne pomaga, da se včasih obe temi zlijeta skupaj).

Toda Williamsova 'Olimpijska naklonjenost in tema', tudi sama zajame strahospoštovanje in obljublja, kaj naj bi olimpijske igre prinesle, in ne preseneča, da se izdajatelji televizijskega programa še vedno vračajo k temu.

Z leti je napisal še številne druge teme za olimpijsko TV-oddajo: 'Olimpijski duh'(1988); 'Pokliči junake'(1996); in 'Klic prvakov'(2002).

NBC News (1985-danes)

Leta 1985 je NBC News naročila Williamsu, da piše glasbene teme za svoje nacionalne oddaje. Izpostavil je 'Misijo', ganljiv del, ki gledalcem sporoča resno profesionalnost, s katero bodo novinarji predstavljali novice. Vendar pa so bile uporabljene tudi lažje prilagoditve za NBC DANES kažejo. In čeprav so jo desetletja opletali in prilagajali, jo lahko še vedno slišite na NBC News.

Neverjetne zgodbe (1985–87)

Do sredine 80-ih se je John Williams že dolgo uveljavil kot glasbeni sodelavec Stevena Spielberga pri njegovih celovečercih. Zato je bilo smiselno, da se bo režiser blockbusterja, ko je produciral to znanstveno-fantastično / fantazijsko antologijo za NBC, obrnil na priznanega skladatelja za glasbo.

Glede zgodb je bila serija Spielberga ponavadi hit-ali-miss (in ne vedno 'neverjetna'), vendar je Williamsova tematska glasba še enkrat udarila iz parka, tako da so gledalci počutili kot, da bi bili videti fantastični , zunaj sveta izkušnje.

NBC Nedeljski nogomet (2006-danes)

Vsa večja omrežja, ki jih prenašajo nogometne igre NFL, imajo tematsko glasbo, ki poskuša prenesti epski, skoraj gladiatorski boj, ki se bo kmalu zgodil na mreži. Toda morda nobeden ni bil tako učinkovit pri doseganju tega občutka kot glasba, ki jo je Williams izbral za NBC-jev Sunday Night Football (tema, ki je ločena od 'Čakanje ves dan za nedeljo zvečer'pesem je gostovala tudi v oddaji).

Glasba se je skozi leta prepletala, dodali so še nekaj elektronskih razcvetov, toda še vedno se blesti temeljna vznemirljivost vznemirljive teme.

Odlične predstave (Leto 2009)

Williams je za svojo temo osvojil še eno nagrado Emmy v seriji likovnih umetnikov PBS, ki jo program uporablja že od leta 2009 in ki primerno izžareva razred in gravitacije.